- Όσο μεγαλύτερη η αντίθεση τόσο μεγαλύτερη η ανάλυση της εικόνας που αντιλαμβανόμαστε και η εικόνα μοιάζει τρισδιάστατη και ζωντανή.
- Η ποιότητα μιας εικόνας εξαρτάται από την αντίθεση, την χρωματική απόδοση του βιντεοπροβολέα και τέλος από την ανάλυση, με αυτή την σειρά.
- Σε ρύθμιση φωτεινότητας Eco μειώνεται η φωτεινότητα αλλά αυξάνεται το μαύρο χρώμα οπότε και όλα τα χρώματα γίνονται πιο έντονα. Επίσης αυξάνεται κατά πολύ η ζωή της λάμπας ή του laser.
- Στην μεγαλύτερη απόσταση ενός βιντεοπροβολέα από την οθόνη μειώνεται η φωτεινότητα και μάλιστα τόσο περισσότερο όσο μεγαλύτερο ζουμ έχει ο φακός. Επίσης στην κοντινότερη απόσταση (θέση wide) η ANSI αντίθεση όπως και η φωτεινότητα είναι μεγαλύτερη ενώ στην μεγαλύτερη απόσταση (θέση tele) η Full on/off αντίθεση είναι μεγαλύτερη. Η ευκρίνεια είναι καλύτερη περίπου στα 2/3 της μέγιστης απόστασης.
- Τα DMD chips που έχουν όλοι οι DLP βιντεοπροβολείς, έχουν φυσική Full on/off αντίθεση έως μόνο 1.000:1. Για να αυξηθεί η αντίθεση γίνεται χρήση δυναμικής ίριδας, χρωματικών φίλτρων και επεξεργασίες δυναμικής αντίθεσης.
- Το DMD 0,47’’ δίνει καθαρές εικόνες αλλά δημιουργεί γκρι πλαίσιο γύρω από την εικόνα και υστερεί στο μαύρο. Έχει φυσική ανάλυση FullHD (1920x1080) ή 2.073.600 pixels και για να αποδώσει ανάλυση 4Κ (3840x2160) ή 8.294.400 pixels, προσθέτει pixels μετακινούμενο 240 φορές το δευτερόλεπτο (με τον μηχανισμό XPR) σε τέσσερις κατευθύνσεις. Μπορεί να αποδώσει ανάλυση 4Κ στα 60Hz ή ανάλυση Full HD στα 240 Hz.
- Το DMD 0,66’’ βρίσκεται σε ακριβότερους βιντεοπροβολείς, δίνει καλύτερη και καθαρότερη εικόνα από το 0,47’’. Έχει φυσική ανάλυση 2716x1528 ή 4.150.048 pixels και για να αποδώσει ανάλυση 4Κ (3840x2160) ή 8.294.400 pixels, προσθέτει pixels μετακινούμενο 120 φορές το δευτερόλεπτο (με τον μηχανισμό XPR) σε δύο κατευθύνσεις. Μπορεί να αποδώσει ανάλυση 4Κ στα 60Hz.
- Το σύστημα XPRπου προσθέτει pixels(pixelshifting) ώστε να έχουμε εικόνα 4Κ από μη πραγματικούς 4Κ βιντεοπροβολείς όπως είναι μόνο οι JVCκαι οι SONY, κάνει θόρυβο.
- Το wide color gamut filte r(χρωματικό φίλτρο) που διαθέτουν κάποιοι βιντεοπροβολείς, αυξάνει την χρωματική απόδοση (μεγαλύτερο χρωματικό τρίγωνο εντός των πρότυπων Rec.709 και DCI-P3) αλλά μειώνει αρκετά την φωτεινότητα. Επειδή σε υλικό HDR10+ προτεραιότητα έχει η φωτεινότητα και όχι η χρωματική απόδοση αν ο βιντεοπροβολέας δεν είναι αρκετά φωτεινός είναι καλύτερο να απενεργοποιείται το χρωματικό φίλτρο.
- H δυναμική ίριδα αυξάνει την αντίθεση αλλά και τον θόρυβο όταν λειτουργεί. Επίσης μειώνει την φωτεινότητα και μάλιστα τόσο περισσότερο όσο πιο πολύ αυξάνει την αντίθεση.
- Όσο μεγαλύτερο είναι το gain σε μία οθόνη ALR (π.χ. >1.0) τόσο πιο μακριά πρέπει να τοποθετηθεί ο βιντεοπροβολέας από την οθόνη για να μην δημιουργείται hotspot (π.χ. σε απόσταση δύο φορές το πλάτος της). Σε χαμηλότερο Gainπ.χ. 0,6 μπορεί να τοποθετηθεί σε απόσταση 1,5 φορές το πλάτος της.
- Όσο μεγαλύτερο Gain από το 1.0 έχει μία οθόνη, τόσο περισσότερο μειώνεται η φωτεινότητα στην εικόνα όταν μετακινούμαστε αριστερά ή δεξιά από το μέσον της.
- Σε υλικό HDRη Full/αντίθεση είναι μεγαλύτερη σε σχέση με υλικό SDR.
- Με τους απλούστερους όρους της, μια χρωματική γκάμα αντιπροσωπεύει όλα τα χρώματα που μπορεί να εμφανίσει μια τηλεόραση ή ένας βιντεοπροβολέας. Έτσι, όσο μεγαλύτερη είναι η χρωματική γκάμα, τόσο περισσότερα χρώματα μπορεί να δείξει μια τηλεόραση ή ένας βιντεοπροβολέας και τόσο καλύτερη είναι η εικόνα.
- Οι κινηματογραφικές ταινίες είναι ρυθμισμένες ώστε το λευκό χρώμα να είναι στο D65. Το D65 αντιστοιχεί περίπου στο μέσο φως του μεσημεριανού φωτός στην Ευρώπη, γι' αυτό συχνά ονομάζεται επίσης φωτιστικό φως της ημέρας και είναι το πρότυπο που χρησιμοποιείται για το χρώμα του λευκού τόσο στην Ευρώπη όσο και στη Βόρεια Αμερική. Έτσι, ουσιαστικά μπορείτε να σκεφτείτε το D65 ως το χρώμα ενός κομματιού λευκού χαρτιού όπως φαίνεται στο φως της ημέρας το μεσημέρι.
- Το DCI-P3 (Digital Cinema Initiatives – Protocol 3) που δημιουργήθηκε για να αντικαταστήσει το sRGB, είναι μια εξειδικευμένη χρωματική γκάμα που αναπτύχθηκε για προβολή ψηφιακών ταινιών σε επαγγελματικούς κινηματογράφους και είναι ευρύτερη από το Rec. 709 (ή BT.709), καλύπτοντας το 45,5% του χρωματικού φάσματος που μπορεί να δει το ανθρώπινο μάτι (CIE1931). To Rec. 2020 καλύπτει το 75%.
- Αυτή τη στιγμή πολλές τηλεοπτικές παραγωγές Ultra HD και σχεδόν όλες οι ταινίες γυρίζονται και βαθμονομούνται με χρώμα χρησιμοποιώντας τη χρωματική γκάμα DCI-P3.